冯博一:现实已被未来控制,过去已成绝对的过去

“现实已被未来控制,过去已经变成的一种绝对的过去,抑或也已经变成了一个历史的装饰。不少机构正是看中了非营利的名称,希望得到有关政策的扶持,于是冠以美术馆之名,以此旗号招摇,最终造成了中国的美术馆的混乱。

格林伯格废话批判(四)

编者按:西方人英文写作有这样一种格式,开头从大概念出发,逐渐收拢,越来越细节化,后来会举例说明,最后引出结论,来论证开头的概念。其实非情节性的也有内容(比如方舟-拉图尔的静物,蒙德里安的狐步舞),情节性的也产生感情(比如《基督受难》),他们各得其所。

邵亦杨:德国当代艺术的崛起

全球化时代以来,当代艺术界的主宰者大都是英美艺术家,比如安迪·沃霍(Andy Warhol)、杰克逊·波洛克(Jackson Pollock),弗朗西斯·培根(Francis Bacon)。里希特《1977年10月18日-死亡一》布面油画,62 cm X 73 cm,1988年,纽约现代艺术博物馆  里希特最著名的政治题材作品是《1977年10月18日》(1988)系列油画。

格林伯格废话批判(三)

编者按:如果你的着眼点比格林伯格更低,没话说,你只能帮他提鞋,他所说的都出了你的知识范围,你只能仰望接受。我认为,是格林伯格自己思路混乱,对艺术作品迷惑,然后去构筑词汇定义这种迷惑,还煞有介事地去迷惑别人。

格林伯格废话批判(二)

编者按:西方有这样一批理论家,以个人角度写成艺术理论的书出版。面对一件艺术作品,以专业角度分横向与纵向的研究,又再分为艺术史影响与技术表现的追求。艺术史的横向与丛向,我可以列出一些相关的艺术家,从中了解蒙德里安的艺术创作来源。

林木:美术革命一百年

一百多年前的中国,远非今日的中国人可以想象。那时积贫积弱的曾经的东方大国,已到被诸国群殴以致瓜分的可怜地步!每一个正常的中国人当然都得思变得鼎故革新才是。而给国人头脑一剂清醒剂的,当然就是有能力来群殴中国的西方列强的新文化。
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话题

世界画廊巨头齐聚香港瓜分亚洲市场?
乘着2018香港巴塞尔的东风,以大卫卓纳、豪瑟沃斯等为代表的国际顶级画廊先后入驻香港H Queen's大楼。有人认为连续多年试水令国际画廊巨头对亚洲信心倍增,伴随它们陆续进军香港,国际大牌一统亚洲的局面基本确定,你怎么看?